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一座院子兩層小樓、蜂窩煤堆在屋角、幾戶人坐在一起嘮家常……話劇《煙火人間》一開場(chǎng)，瞬間就把人拽回了上世紀(jì)八九十年代的舊時(shí)光。

近日，由青島市話劇院創(chuàng)排的國(guó)家藝術(shù)基金2025年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目話劇《煙火人間》在國(guó)家話劇院劇場(chǎng)上演。它以一座有著百年歷史的青島里院為背景，描繪了上世紀(jì)改革開放推進(jìn)中，“向陽(yáng)院”居民們于瑣碎日常與柴米油鹽中交織的煙火人生畫卷。

人間煙火氣，不只是那些鮮活的日常瞬間，更存在于生活背后藏著的愛與溫暖。主創(chuàng)們?nèi)绾伟褵狎v騰的青島里院故事，搬到話劇的舞臺(tái)上？

《煙火人間》國(guó)家話劇院演出現(xiàn)場(chǎng)。來(lái)源：青島市話劇院供圖

喚醒

“向陽(yáng)院”一天的熱鬧是從屋頂上裊裊升起的炊煙開始的。

伴隨著清脆的鈴聲，孩子們背著書包一路小跑去上課，街坊鄰居在公共水龍頭前邊拉呱(聊天)邊洗漱，騎車的行人、鍛煉的老者、掃地的師傅穿行其中，各自開啟忙碌而充實(shí)的生活。

就像北京的胡同大院，隱匿于繁華間的百年建筑里院，也是一個(gè)充滿人間煙火氣的地方，它融合了中國(guó)傳統(tǒng)四合院與西方商住公寓的設(shè)計(jì)特色，也讓青島人的小家自然組成了一個(gè)“大家”。

在這座“向陽(yáng)院”里，住著形形色色的人：青島港勞模楊老十一家、干部胡文進(jìn)一家、燒鍋爐的光棍兒秦師傅……《煙火人間》的故事，也以楊老十和胡文進(jìn)這對(duì)“歡喜冤家”為主線、從幾戶人家的生活并行展開。

《煙火人間》國(guó)家話劇院演出現(xiàn)場(chǎng)。來(lái)源：青島市話劇院供圖

楊老十的女兒燕子即將大學(xué)畢業(yè)，胡文進(jìn)的兒子吉祥當(dāng)上了遠(yuǎn)洋海員，一對(duì)青梅竹馬偷偷談起了戀愛。生老病死、紅白喜事，家家戶戶，各有悲歡，劇里沒有驚天動(dòng)地的大事件，卻處處能讓人憶起那些曾經(jīng)印象深刻、但不被提醒又想不起來(lái)的生活點(diǎn)滴。

每天清晨，街坊鄰里共用一個(gè)水池打水做飯，晚上下班，又集體守著唯一一臺(tái)電視機(jī)邊看邊討論；誰(shuí)家買了洗衣機(jī)，就要多攤一些水費(fèi)，但每逢過(guò)年過(guò)節(jié)，做了好吃的美食都會(huì)互送分享，全院鄰里間共享著彼此的歡樂與煩惱。

《煙火人間》里，既有小院結(jié)婚的熱鬧、同事互相幫襯的溫暖，也有投資被騙、幾人共搶婚房等等鬧心事，改革開放帶來(lái)的各種機(jī)遇與挑戰(zhàn)，在家長(zhǎng)里短、鍋碗盆交響曲中發(fā)酵出酸甜苦辣。

在這些一樁樁看似瑣碎的小事中，鄰里如親、守望相助的真情在涌動(dòng)。

比如，喪妻多年的秦師傅偶然在垃圾堆旁撿了一個(gè)被丟棄的嬰兒，他決心好好撫養(yǎng)這個(gè)孩子長(zhǎng)大，熱心的鄰居母女趕忙買來(lái)奶粉，所有人都在幫沒有經(jīng)驗(yàn)的秦師傅看孩子、教育孩子；

再如，大半輩子都在孤獨(dú)等待兒子來(lái)信的劉奶奶，一直被全院人悉心照顧著，后來(lái)聽說(shuō)吉祥和燕子兩個(gè)年輕人新婚沒有房子，她直接讓出了自己的一間屋子，給他們無(wú)私的幫助。

“我們這個(gè)戲有一個(gè)核心，是‘喚醒’，希望能喚醒人們?cè)?jīng)的美好記憶。鄰里之間也許會(huì)有摩擦，但更多的是友愛、幫助、關(guān)心，這是人與人之間本該有的一種社會(huì)形態(tài)。”編劇廉海平說(shuō)。

還原

2001年，編劇廉海平從中戲畢業(yè)來(lái)到青島工作，一次采風(fēng)時(shí)，他接觸到青島里院，也對(duì)大雜院里形形色色的人和故事產(chǎn)生了濃厚的興趣，多年來(lái)，劇院組織過(guò)多次和里院居民的座談，那些溫暖而鮮活的鄰里故事也在他的心中扎根、生長(zhǎng)。2020年，廉海平開始動(dòng)筆創(chuàng)作，寫下這部講述里院生活的劇本。

作為山東人，總導(dǎo)演黃港對(duì)里院的生活細(xì)節(jié)十分熟悉，在與舞美設(shè)計(jì)師金卅商量后，他們決定打造一個(gè)特別的360度機(jī)械旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)——兩層樓、六個(gè)表演空間，隨情節(jié)推進(jìn)有序切換，從喜事到白事，從春意初醒到秋風(fēng)起落，一家一戶熱鬧的生活場(chǎng)景通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)輪番上演。

舞美設(shè)計(jì)金卅說(shuō)，“生活是無(wú)序的，但我們要梳理生活，把這些無(wú)序的東西捋好整明白，再根據(jù)戲劇的情緒呈現(xiàn)出來(lái)，讓道具也在敘述故事。”

《煙火人間》國(guó)家話劇院演出現(xiàn)場(chǎng)。來(lái)源：青島市話劇院供圖

《煙火人間》的故事圍繞著里院展開，講的又是人們最熟悉的日常生活，主創(chuàng)們一遍遍調(diào)整劇情臺(tái)詞、打磨置景道具，力求把最真實(shí)的過(guò)往還原。

而每個(gè)坐在《煙火人間》臺(tái)下的觀眾，都會(huì)忍不住想要拿著放大鏡觀察舞臺(tái)上的“彩蛋””——

斑駁的紅瓦屋頂之下，柿子樹在燈光中緩緩搖曳，晾衣繩結(jié)交織，上面不僅掛著風(fēng)格不同的衣服床單，還有風(fēng)干的海帶魚干；能出水的老式水池、能燒紅的蜂窩煤、泛舊的水缸搪瓷盆與斑駁的墻皮……每一個(gè)老物件都富有年代感，每一處空間都有滿滿的生活。

“我們這個(gè)戲，寫的就是普通百姓的生活。場(chǎng)景越真實(shí)，觀眾們被喚起的感情也會(huì)越真實(shí)。”總導(dǎo)演黃港說(shuō)。

感動(dòng)

真實(shí)、感動(dòng)，也是很多觀眾看完《煙火人間》的第一感受。

“這小院很生活，看著特別親切，北京也有這樣的小木樓，能把它留存到舞臺(tái)上特別好。”演員楊立新感慨道，生活在向前，但大家懷舊的心情是共通的，話劇把人生中不經(jīng)意的生活片段濃縮到舞臺(tái)上，看似平凡瑣碎，但每個(gè)人物線都足夠完整，“人間煙火就是柴米油鹽和生老病死，幾條線都特別感人，幾度心頭洶涌、熱淚盈眶。”

“可能是坐得近，不管是孩子還是老人，所有演員的表情都特別到位，我看得真真切切。”觀眾王昭萍說(shuō)，《煙火人間》把她勾回了在大院生活的時(shí)光，那些鄰里之間的相互關(guān)懷很溫暖，也是自己曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的真實(shí)故事。

在社交平臺(tái)上，也有許多觀眾留言分享自己的觀后感。有人說(shuō)，雖然沒真的在那個(gè)地方和時(shí)代生活過(guò)，但從方言里感受到了親切感，好像看到了很多父母輩、祖輩的影子。

“我的父輩，那個(gè)年代的人，確實(shí)是這樣充滿干勁，掏心窩子地為別人好。”

《煙火人間》國(guó)家話劇院演出現(xiàn)場(chǎng)。來(lái)源：青島市話劇院供圖

作為一部現(xiàn)實(shí)主義舞臺(tái)作品，《煙火人間》在方寸舞臺(tái)之上展現(xiàn)了里院的家長(zhǎng)里短，兩個(gè)多小時(shí)里，觀眾們跟著里院的居民一起走過(guò)近二十年的時(shí)光，大家互相幫助扶持，一起笑一起感動(dòng)，共享了人生的幾個(gè)瞬間。

人間煙火氣，最撫凡人心。當(dāng)故事接近尾聲，里院的人也要迎來(lái)搬遷的時(shí)刻，但那些街坊鄰里的信任與善意，會(huì)持續(xù)留在大家的心底。

這也是總導(dǎo)演黃港想要表達(dá)的：不要忘記我們剛走過(guò)的那段時(shí)光，不要忘記那些舊時(shí)光里人與人之間的濃濃真情。