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2月11日至14日晚，西藏首部少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》在自治區(qū)藏戲藝術中心連演四場。每次演出結束后，導演等主創(chuàng)團隊攜小演員們一同上臺謝幕，經久不息的掌聲，響徹這個擁有700余座位的劇場。

孩子們的演技略顯稚嫩：他們的唱腔，還有吐字不清晰的地方，卻無法磨滅孩子們在舞臺上真情實感的流露，孩子們的表演一場勝過一場，到最后兩場幾近完美。

一部謳歌真善美、鞭撻假惡丑的歷史傳說故事，在一群5至18歲孩童與青少年的演繹下，更具時代精神、教育意義和審美價值。而孩子們最打動人心的地方，正是他們的真誠。

用少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》導演之一云登羅布的話說：“從最初的‘摸著石頭過河’，到2023年雪頓節(jié)首演大獲成功，再到如今公演，主創(chuàng)團隊對孩子們的要求再度提升——要在表演細節(jié)上做功課，在舞臺上真唱真說真情表演。他們都做到了，他們是了不起的！” “小梅花”，開啟傳統名劇的新敘事

兩位主演身穿戲服站在聚光燈下，用空靈高亢的藏戲唱腔，在鼓鈸伴奏下，翻開塵封歲月的迷霧，講述古時候兩位王子的故事；而在舞臺兩邊和后臺的化妝室里，更多小演員正躍躍欲試，等待候場老師的一聲令下：“快！快！該你上場了。”

舞臺上，小演員們的表演隨著鼓鈸手的伴奏而不斷轉換，劇情故事也在鼓鈸聲的推動中，跌宕起伏。

在被稱為藏戲靈魂的鼓鈸手或清脆利落、或疾徐有序的節(jié)奏中，整劇從平緩的敘事一步步走向高潮。

那位身材微壯卻依然難掩意氣風發(fā)的藏戲少年鼓鈸手，正是17歲的格桑堅才。

他自幼接觸藏戲藝術，有著天生的藏戲藝術天分，在身為專業(yè)藏戲演員父母的啟蒙下，很早就系統地接受過藏戲藝術家扎西旺杰、云登羅布等專業(yè)老師的指導，逐步形成自己獨特的演唱風格，享有“藏戲神童”之美稱。

2021年底，13歲的格桑堅才問鼎“小梅花”，成為西藏首獲全國少兒戲曲藝術最高獎項的青少年。那年的藏戲人集體歡呼：“這是一件可以寫入藏戲發(fā)展大事記、可載入藏戲史冊的大喜事。”

也是這一年，格桑堅才首摘“小梅花”獎和西藏少兒團體被授予“小梅花集體節(jié)目”，加上自治區(qū)藏劇團正全力推進傳統八大藏戲數字化工程，在因緣際會中，促成了首部少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》。

那時的云登羅布作為格桑堅才沖擊“小梅花”獎的指導老師參與各項工作。他說，之后通過藏歷新年晚會和其他一些文藝演出，又發(fā)現了一些有一定藏戲基礎的小演員，“經過自治區(qū)藏劇團領導策劃和構思之后，一個大膽的想法被提上議事日程，能否就此把傳統八大藏戲中的《頓月頓珠》做成一部少兒舞臺劇推出？”

作為傳統八大藏戲中唯一一部主人公年齡設定在10歲至16歲之間的優(yōu)秀藏戲劇目，將《頓月頓珠》以兒童劇為主題搬上舞臺是可行的。

自治區(qū)藏劇團在2022年底啟動這項工作，又很快對外發(fā)布小演員的海選招募工作。在前期調研基礎上，小演員海選對象主要以自治區(qū)群藝館常態(tài)化業(yè)余藏戲唱腔班和堆龍青少年活動中心的學生為基礎，廣泛邀請在拉薩或者在全區(qū)有藏戲基礎的青少年參與。“從當時報名的80余名小演員中篩選后，最終選定25名小演員。”云登羅布介紹。

參與全程工作的云登羅布仍記得2022年底到2023年初利用兩個月的寒假集中訓練后，由一群小演員演繹的少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》正式匯報演出的情景。他用“很粗糙的雛形”來形容當時完成的劇與理想之間的距離。

但誰也沒有就此放棄，無論是孩子、家長，還是自治區(qū)藏劇團。在此后將近8個月的時間里，自治區(qū)藏劇團安排藏戲唱腔、音樂等任課老師，在周末和節(jié)假日進行相對完整的教學和排練，每次時長超過6個小時。

“這個過程很累很累！”云登羅布坦言，“孩子們沒有周末，我們的指導老師又何嘗不是？”

“沒有人此前做過這樣的事。”作為首部少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》完全由一群不是專業(yè)演員的小演員出演，云登羅布表示，“這是一次大膽而全新的嘗試，也是一段劇磨人、人磨劇的艱難過程。這期間，我們和孩子們一同在慢慢成長。”

2023年雪頓節(jié)期間，少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》終于與觀眾見面，贏得一致好評。云登羅布記得，第一次首演成功后，所有主創(chuàng)和指導老師在現場激動得哭了：“我們做到了！”

“藏戲之樹”，開枝散葉發(fā)出新芽

如果將起源于14世紀，取材于民間故事、歷史傳說等的藏戲藝術比喻成一棵古老而聞名的樹，那么這棵古樹如今正開枝散葉，萌發(fā)新芽。

參與少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》的所有小演員，都是這棵古樹上的新鮮嫩芽。

在少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》中擔任鼓鈸手的格桑堅才如今就讀于拉薩某中學的高一。家族熏陶加上天賦，讓他自小得到多位藏戲專家老師的多方位指導。即便擁有這樣相對“絢麗”的背景，格桑堅才仍覺得能作為鼓鈸手參與少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》演出，實屬不易。

“一個好的藏戲鼓鈸手首先得是一位好的藏戲舞臺演繹者。”這是格桑堅才的藏戲指導老師、西藏唯一一位獲得“中國戲劇梅花獎”得主班典旺久常對他說的一句話。

“藏戲鼓鈸手就是藏戲的靈魂。”從小在藏戲大院長大的格桑堅才太知道這句話的內涵了。他說，藏戲鼓鈸手一定要了解一部劇的整體走勢、劇情結構等。這次公演排練時間短，劇情時長和演員人數又與首演有增加，“所以，每次演出我既興奮又緊張。我要根據舞臺上不同角色的出場，敲擊不同的鼓點，演員演繹的一招一式都要與鼓鈸點節(jié)拍相合。一旦我打錯了鼓，就會影響到舞臺上的節(jié)奏。因此，很怕自己出錯破壞整部劇的演出。”

格桑堅才首摘“小梅花”以來的短短4年間，我區(qū)獲得中國少兒戲曲“小梅花”獎的小演員就有10人了。如今，在少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》演出中，他們或擔任主角、或飾配角，每一個孩子都在認真對待可能是他們出生以來得到的“最大”角色，而他們的家長則給孩子們無條件、全方位的支持。

少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》公演前兩天，次仁群培大部分時間和家長們坐在劇場觀眾席看排練，偶爾也和其他家長到劇場外聊一下孩子，也聊聊生活瑣事。

次仁群培是拉薩市城關區(qū)娘熱鄉(xiāng)的村民，這次他上職高的兒子格桑赤列和上小學的女兒扎西措姆都在劇里參演配角。

為此，次仁群培每日一大早開車把一雙兒女從家里送到藏戲藝術中心排練，等孩子們排練結束，一起回到位于娘熱鄉(xiāng)的家中。因為排練地離家較遠，有時排練久了，他們回到家時已是凌晨兩點左右。

“辛苦是辛苦，但我們一家平時都喜歡看藏戲演出。兩個孩子尤其喜歡，先是兒子參加了藏戲培訓，受他感染，女兒也要去，都堅持好多年了，周末都要去，從不懈怠，也不喊苦。我們當家長的必須全力支持。”次仁群培折回劇場接著看孩子們的排練。他說，“孩子們的演出越來越好。”

2015年，自治區(qū)群藝館常態(tài)化業(yè)余藏戲唱腔班開班以來，連續(xù)10年，報名人數每年持續(xù)增加。而且，從學員起初以成人為主，到后來少兒學員的人數與日俱增。

作為自治區(qū)群藝館(區(qū)非遺中心)開設免費開放常態(tài)培訓班的課程之一，藏戲唱腔班由兩位從自治區(qū)藏劇團退休的藏戲專家巴桑和中普瓊授課。

多年來的授課經歷，讓這兩位藏戲老師驚喜地發(fā)現，過去喜歡藏戲的群體年齡偏大，如今正趨于年輕化、低齡化。這讓兩位老師看到了希望，也讓更多藏戲人感受到了這門已入選世界非物質文化遺產名錄的古老藝術正煥發(fā)出新的活力。

少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》中扮演兄長頓珠的旦增夢朗和扮演弟弟頓月的羅桑朗覺，都是巴桑和中普瓊兩位藏戲老師帶過很多年的學生，與老師們建立了深厚的感情，也都獲得了“小梅花”稱號。

談到自己的藏戲啟蒙老師，旦增夢朗表示：“我特別崇拜中普瓊老師，他在我心里就是傳奇、是榜樣，我想成為他那樣的人。”

“以劇育人”，將理想照進現實舞臺

少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》在拉薩的公演結束后，主創(chuàng)團隊又帶著劇組成員馬不停蹄來到山南和日喀則等地的一些縣(區(qū))，開啟這部劇的巡演模式。

每公演一場，當地老百姓由衷而熱烈的掌聲總是停不下來。每次劇組離開前，觀眾與孩子們依依惜別的情形，令人淚目。

云登羅布說：“孩子們的狀態(tài)越來越好，也深受群眾的喜愛。”

作為自治區(qū)藏劇團“以劇育人”優(yōu)秀保留劇目，少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》自醞釀初期，就為一批批熱愛藏戲藝術的西藏青少年搭建了一臺將理想照進現實的逐夢舞臺。

2023年5月至6月，少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》曾以第九屆全國優(yōu)秀兒童戲劇展演劇目到四川南充參展。云登羅布和主創(chuàng)人員當時就帶14個孩子去參演，年齡最大的16歲。到那里后他們才發(fā)現只有西藏帶的演員全是孩子，其他都是專業(yè)演員演繹兒童劇。

“兒童劇是一個很廣泛的詞，劇目定位是兒童題材就行。”他說，連參展專家都笑著表示，西藏是真正的兒童劇，從頭到尾全是孩子，連鼓師都是孩子。

持續(xù)的努力和付出得到了豐碩的回報。2024年，該劇入選國家藝術基金年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目。

在少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》中飾演郭夏國王的旦增曲達，是這部劇中年齡最大的演員，今年18歲，目前就讀于山東藝術學院。他說，藏戲藝術是他最喜歡的一門藝術。自2017年起，他就較系統地學習藏戲表演至今。參演少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》讓他感到特別自豪，希望通過這部劇的演出，積累更多的舞臺經驗。

“這部劇給了我很多新的啟發(fā)和觸動。”帶著興奮的語氣，旦增曲達表示，藏戲從過去的廣場戲到如今的劇場舞臺演出，無論從妝造、舞美，還是演員的表演，都有不同的表達方式，這讓他越發(fā)希望自己能成為藏戲藝術的一名傳承者。他希望自己能繼續(xù)精進藏戲表演，打好基礎，為繼承發(fā)揚這門古老藝術，做力所能及的事情。

從2023年首演到這次公演，少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》劇組的演員從人數到人員都有微變動。除主要演員未換角外，一些配角和群演都有新人的加入。

自始至終跟進這個劇的導演云登羅布一想到“下一次公演可能就會面臨需要換小演員的情況”，心里就會不由自主地著急。因為自2023年首演后，孩子們在群里會時不時地發(fā)問：“啥時候能再演？”云登羅布心里很清楚孩子們有多喜歡這部劇。

他說：“他們正在長身體，到時將面臨服裝不合適、存在時間久記不住劇情臺詞等情況。”這樣或那樣的擔憂促成了本次公演，云登羅布不希望給孩子們留下什么遺憾。“當然，相信也有好事，可能其中一部分大點的孩子逐夢藏戲舞臺，去讀戲劇表演類專業(yè)，未來畢業(yè)再加入到我們，成為藏戲團成員。”他滿懷期待地說。

少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》以傳統八大藏戲的故事為藍本，以人與自然和諧相處、人類命運共同體和親情為主題，講述了兩位同父異母的王子頓珠與頓月被迫逃亡到最終獲得幸福人生的故事。

因為頓月頓珠的傳說擁有廣泛的群眾基礎，所以自首演到這次公演幾乎是場場爆滿。

“可能是近幾年最火爆的一場戲之一。”云登羅布笑著說，這批孩子很有可能就是未來藏戲藝術的一片片新葉。

云登羅布認為，藏戲是非常綜合的藝術門類，對一個演員的綜合能力要求很高，不僅要求“唱、念、做、打”皆有程式，專業(yè)性強，而且也要求懂藏民族的語言文字。

云登羅布發(fā)現加入到少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》演出的大部分孩子自幼因喜愛而自發(fā)學藏戲，幾年工夫積累了特別好的基礎。而且，他們的音樂素養(yǎng)都特別高，不僅會吹笛子、彈扎念琴、揚琴等樂器，而且樂感都特別好。“我們專業(yè)演員也是經過多年才能磨煉成一定的技藝，孩子們的起點確實很高。”

這次少兒舞臺劇藏戲《頓月頓珠》的排演，云登羅布和自治區(qū)藏劇團的其他老師得到共識：“真正需要我們藏戲專業(yè)團隊去發(fā)力培養(yǎng)的是這批熱愛藏戲的青少年。給每個孩子的心里播撒一粒藏戲的種子，無論它是否開花與結果，這個過程都是有意義的。”他說。

自治區(qū)藏劇團團長、自治區(qū)戲劇家協會主席班典旺久認為：“這些孩子將從這部劇啟程，向藏戲藝術殿堂靠攏。我也相信，這些孩子會因參演這樣一部劇，對整個人生都有影響。”